Il existe plusieurs types de patines. La patine à l’huile ou glacis est la plus connue et la plus difficile à travailler. La patine à l’eau ou lavis et bien sûre la patine à la cire.

Elle ont toutes la même marche à suivre et il faut toujours les appliquer sur un support très sec qu’il soit en toile, en bois ou sur les murs, seul les mediums changent.

La patine à l’eau

Recette :

Préparer une mixture à base de « Retarder » 1/3 et de « Clear Glazing » (medium transparent) 2/3. Vous pouvez en faire une grande quantité d’avance et le conserver dans un flacon hermétique. Le retarder vous permettra de prendre votre temps pour obtenir l’effet désiré et le clear glazing rend la couleur que vous utiliserez transparente.
Dans un récipient, mélanger la patine avec très peu de peinture acrylique, ombre brulée par exemple. A l’aide d’une brosse plate, tester la teinte obtenue sur une feuille blanche. Jouez des deux ingrédients jusqu’à obtenir la teinte qui vous convient et la transparence qui vous convient.

Marche à suivre

Passer à la brosse plate ou avec un chiffon doux non pelucheux le mélange obtenu sur votre support. Pour une patine simple, vous n’avez plus qu’à laisser sécher au moins pendant deux jours avant de vernir.
Si vous voulez donner un effet à cette patine, vous pouvez l’appliquer sur votre support (meuble, mur…)par petites surfaces ou en une fois selon la dimension du support. Après application de la patine à la brosse plate, vous pouvez la chiffonner avec un chiffon roulé humidifié ou non, avec une éponge, du plastique ou du papier journal, des peignes…

Quand vous sentez que la patine commence à prendre (à coller), vous passez à la partie adjacente.Repasser la patine à la brosse plate en la faisant chevaucher légèrement sur la partie déjà travaillée, chiffonnez-là selon la méthode choisie et passer à la partie suivante.
Vous pouvez utiliser une patine ton sur ton ou une patine de couleur contrastée. Si vous mettez un lavis bleu sur un fond rouge, vous pouvez obtenir toute une gamme de couleur du bordeaux au violet selon l’intensité de votre lavis.
Cette patine ne donne pas le même effet de vieillissement que celle à la cire mais elle est très utilisée pour obtenir des fonds travaillés assez « déco ».

La patine à l’huile

Recette

La recette est la même, seuls les mediums changent.

• huile de lin 1/3
• essence de térébenthine 2/3
• peinture à l’huile selon l’effet désiré

Marche à suivre

La marche à suivre est la même.

Les avantages: l’effet obtenu sera satiné, le temps de travail plus ouvert permet de mieux appréhender les effets.

Les désavantages: l’odeur et le temps de séchage pouvant aller jusqu’à un mois. Il n’est pas recommandé de mettre de siccatifs pour les glacis par risque de jaunissement et de craquèlement si la couche supérieure sèche plus vite que la précédente.

On peut faire un glacis sur toute ou sur une partie du support. La toile suivante de très grand format a été travaillée en différents tons de bleus et vert pour finir par du rouge. les nuances ont été réalisées dans le glacis frais au chiffon ou à l’éponge. J’ai mis 6 mois pour la finir.

La patine à la cire

Recette

La patine à la cire est utilisée sur les meubles anciens, les meubles peints et parfois avec de bons résultats sur des toiles. Là aussi le support quel qu’il soit doit être très sec.

Ma patine à la cire est une recette ancienne:

Je découpe en lamelles un peint de cire d’abeille véritable. Je dépose les copeaux dans un grand bocal. Je rajoute une à 2 cuillère à soupe de cire de carnauba et je remplis à niveau d’essence de térébenthine. Je laisse reposer 1 à 2 jours pour que la térébenthine commence à faire fondre les cires.

Ensuite je rajoute une à deux cuillères de pigments écrasés très fins.Pour les terres pas de problèmes, ils se dissolvent facilement. Je mouille les oxydes au préalable dans un peu d’alcool à brûler. Pour les meubles je rajoute 1 cuillère à café de fushing au gras (Laverdure) chêne…

Je prépare une grande casserole d’eau froide et je mets le flacon dedans de façon à faire un bain-marie. Je mets sur feu doux et je surveille jusqu’à ce que toute le cire soit fondue, ainsi que les pigments en remuant de temps en temps. Utilisez une plaque électrique, surtout pas de gaz, les vapeurs d’essence risquant de s’enflammer.

Ensuite, il faut attendre que la cire durcisse en se refroidissant.

J’utilise les 2 cires car elles ont une température de « liquéfaction » différente. Celle de la cire de carnauba est plus élevée et compense celle de la cire d’abeille. Si votre toile ou votre meuble reste quelques heurs par jour au soleil, la patine ne va pas fondre et coller.

Marche à suivre

passer la cire en fine couche avec un spalter ou un chiffon doux.

Sur une toile, frotter tout doucement avec un chiffon non pelucheux en cercles concentriques en changeant souvent de chiffon jusqu’à ce que la cire ne colle plus.

Sur un meuble ou un support plus rigide, on commence de la même façon mais on laisse prendre quelques minutes et ensuite on frotte d’abord avec un tampon de laine d’acier 000 en en changeant quand il est encrassé. Puis on fini au chiffon.

Vous obtiendrez un beau lustre !!

Il m’arrive dans mes toiles d’utiliser de la pâte à papier.

Autrefois, je la fabriquais moi-même avec des journaux coupés en menus morceaux et trempés dans un seau d’eau.

Ces morceaux de papier finissent par se transformer en pâte. Parfois l’odeur dégagée n’est pas très agréable.

Il faut essorer la bouillie au travers d’un tamis pour obtenir une pâte à papier. Il faut attendre que toute l’eau soit égouttée.

La pâte obtenue est de consistance souple et se travaille très bien.

Cette pâte à papier peut être utilisée de plusieurs façons.

On peut y rajouter de la colle à papier peint environ 1/3 du volume de pâte utilisée.

On peut aussi lui adjoindre de la colle de farine faite avec de la farine blanche et de l’eau, chauffée à feu doux jusqu’à obtention d’une consistance de « béchamel ». Cette colle peut se conserver quelques temps, on peut pour éviter la prolifération de champignon la supplémenter avec quelques gouttes d’essence de Mirbane qui a une agréable odeur d’amandes amères. Elle devient transparente en séchant. La quantité de colle est aussi d’environ 1/3 du volume de pâte.

On peut stocker cette pâte en la laissant sécher. Elle forme une sorte de poudre irrégulière que l’on peut humidifier à nouveau avant une nouvelle utilisation. On ne peut stocker que la pâte à paier vierge de toute colle.

Actuellement, il existe de la pâte à papier déjà conditionnée en flocons bien pratiques car ils évitent les premières étapes. Il suffit de les conserver dans un endroit sec.

Pour donner du volumes sur mes toiles, je les humidifie et les mélanges avec du Binder ou du Powertex très utile aussi pour « raidir » un tissu et lui donner une forme qui prendra au séchage comme dans cette toile.